Про Стивена Шора и классическую живопись / 27.11.2014

Перевел несколько цитат Стивена Шора (Stephen Shore) о структуре и его фотографиях.

"Архитектура была вдохновлением для фотографов со времени появления фотографии. Мне интересны культурные и социальные силы, но я не могу сфотографировать их, пока они не проявят себя. Историки, социологи и антропологи могут писать о них, но я не могу ничего сделать пока они не станут осязаемыми. Архитектура и архитектурная среда это путь для фотографа получить доступ к этим культурным силам." Шор выбрал одну из своих фотографий о которой он помнит свой художественный отклик на изучаемое архитектурное пространство.

Майкл Шмидт получил приз 2014 Prix Pictet (кратко) / 22.05.2014

Майкл Шмидт (MICHAEL SCHMIDT) получил приз Prix Pictet за свою работу Lebensmittel, посвященную еде. Он получит приз в 100.000 швейцарских франков (112 тыс.$).

Почему мне понравилась эта фотография? / 22.05.2014

Derelict tanks lie strewn about a chaotic battlefield at Clapham Junction, Ypres, Belgium, ca. 1918. (James Francis Hurley/State Library of New South Wales)

Я эту фотографию увидел в inFocus, в постинге посвященному технике первой мировой войны. Масса тяжелого железа, огромные трубы, заклепки. Реальный стимпанк.

Но эта фотография мне запомнилась совсем другим. Танки безжизненно лежат в грязи. Людей нет (только какие-то темные фигурки на горизонте), но их присутствие чувствуется вокруг, через результат их трудов. Фотограф выбрал драматическую композицию, где почти не видно неба, но видно грязь под ногами. И она главный действующий герой в этой фотографии.

Банк Экспресс-волга сделал приложение "Фотоплатеж" для смартфонов / 19.05.2014

Банк Экспресс-волга сделал приложение "Фотоплатеж" для смартфонов, оно позволяет оплачивать счета за коммунальные услуги просто сфотографировав их и отправив в банк, через приложение.

Интересно, как расширяются возможности мобильной фотографии и появляются новые способы использования фотографии.

Ричард Мосс получил приз Deutsche Boerse Photography Prize / 17.05.2014

Ричард Мосс (Richard Mosse) получил главный приз Deutsche Boerse Photography Prize за свою мультимедийную работу Анклав (The Enclave). Это мультимедийный проект который он представил на Веницианской биеналле (Venice Biennale, Irish Pavilion, 1 июня – 24 ноября 2013). 6 экранов которые показывали видео снятое в восточном Конго на просроченную военную инфракрасную пленку (Kodak Aerochrome). 

Автор ставит под сомнение привычные соглашения документальной фотографии. "Реальность", "правдивость" фотографии - своими работами он ставит под сомнение, что эти понятия существуют. Насыщенные красно-розовые цвета листвы на инфракрасной пленке создают ощущение, что это снято на какой-то психоделической планете. Р. Босс, как будто, спрашивает у зрителя: что же там происходит? И ждет ответа. 

Существует еще одна реальность, на которую указывает фотограф. Военная ИК-пленка, которая не связана условностями человеческого глаза. И в то время как фотографы обвиняют друг-друга в "подделках" и "искажении" реальности в фотошопе, военные давно видят мир так, чтобы эффективнее выполнить свою задачу. Они не видят мир в реальных красках, а только фальшивых цветах. 

Про гигантские статуи и Фабриса Фуле / 14.05.2014

Когда в фильмах, вроде Властелина Колец, главные герои видят гигантские статуи, всегда играет драматическая музыка. Герои, переполненные чувствами, молча смотрят, как стоят статуи, пока они проплывают мимо. Эти статуи стоят там с давнего времени и должны напоминать живущим о подвигах королей древности.

В нашей реальности тоже существуют гигантские статуи. И они тоже служат тем же целям: напоминать и вдохновлять. И фотограф Фабрис Фуле (Fabrice Fouillet) отправился в путешествие, чтобы сфотографировать их и узнать, как люди живут рядом с ними.

Про фотографии Боба Колачелло / 13.05.2014

Я смотрю на фотографии Энди Уорхола которые снял Боб Колачелло, когда Уорхол был на пике своей славы: в 70-х - начале 80-х годов. Колачелло, не был профессиональным фотографом, он был журналистом, который писал для Vanity Fair и др. журналов. А так как он не был профессиональным фотографом его камеру не воспринимали всерьез ни Уорхол, ни другие люди, которых он снимал вместе с Ворхоллом. Поэтому ему удалось передать ощущение свободы, ощущение новизны и романтики которое сопровождал тот период на арт-сцене Нью-Йорка. И поэтому, эти фотографии выглядят очень необычно сейчас, когда, кажется есть ощущение ностальгии.

Вот Уорхол завтракает в отеле, сидя за столом без штанов. Он запечатлен на фоне огромной классической картины, на столе стоят серебряные чашки. Ворхолл сидит, без штанов, в кресле и ест. На других фотографиях, Уорхол изображен с какими-то людьми. Вот он изображен с бывшим главным редактором Vogue Дианой Вриланд, 75 год. А вот он с Ракель Велч, 81 год. Все улыбаются.

Фактически, эти люди в это время, они создают современное искусство, то которое существует сейчас, спустя много времени, и мы все еще можем посмотреть что ел на завтрак Энди Уорхол.